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朱藻的词集

时间:2019-11-23 06:50来源:诗词歌赋
采桑子 障泥油壁人归后,满院花阴。楼影沈沈。中有伤春一片心。间穿绿树寻梅子,斜日笼明。团扇风轻。意气风发径杨花不避人。 7首经文《采桑子》词,品味诗意的忧思! 澳门新萄

采桑子

障泥油壁人归后,满院花阴。楼影沈沈。中有伤春一片心。 间穿绿树寻梅子,斜日笼明。团扇风轻。意气风发径杨花不避人。

7首经文《采桑子》词,品味诗意的忧思!

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1、《采桑子·和何先生酴醾菊》

  障泥油壁人归后,满院花阴。楼影沉沉,中有伤春一片心。闲穿绿树寻梅子,斜日笼明。团扇风轻,豆蔻年华径杨花不避人。

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  那首词点醒事实与题旨的语句十分的少,颇费解读。可是细味“花阴”、“沉沉”、“青梅”、“杨花”诸语,我们仍可以找到贯穿全篇的心气。並且“中有伤春一片心”,已精通揭发了东道主身份与情怀:全词是阿姨妈或少妇伤春。抓住这点,大家体会它有着的糊涂况味,便不会迷失方向。而起笔又是天下无双有事实陈述有因果交代的句子,它是以致以下有所景物形象与人选动态的由来,必须首先弄清那首先句究竟说了些什么。障泥,油壁,读者都掌握那是部分代全体的修辞花招,它代指马匹、马车,并一发代指乘坐它的人。但有人把互相合在一齐,解作代指“女主人公的对象“、贰个“负情郎”,似难认同。从观念诗歌语词的正统运用来看,障泥、油壁,各有所指是大名鼎鼎的。障泥,马鞯,垫在马鞍下,垂在马背旁边障蔽泥土的锦鞯,诗词中代马匹并进黄金年代层代指骑马的翩翩哥们。油壁,即油壁车,油壁香车、油壁轻车,或谓油軿,风姿洒脱种车壁、车帷用油涂饰的可贵车子,一时驾以二马、三马,诗词中每言女人所乘,或迳代指女人。《玉台新咏·彭城苏小歌》:“妾乘油壁车,郎骑青骢马”;罗隐《江南行》:“西陵路边月悄悄,油壁轻车苏小小”;晏殊《无题》:“油壁香车不再逢,峡云无迹任西东”,那车的持有者、那代表,都以玉女。所以解读第一句,可视“障泥”后有所省略、有所转折。意思大概是障泥人去、油壁人归。要是要将障泥油壁合而释之,亦无不可,但中央应落在“油壁”上:饰鞯的马匹拉着油軿中人回来之后……以下全部风光与人选活动,均为回去女人的心绪投射和谈笑时的姿色和神态反应。大家大约料想,是他乘坐风姿罗曼蒂克辆名贵的油壁香车去送自身的亲朋基友、爱者远去,长亭分袂,索寞来归;大概他以致在叁次公众活动或旅途与阿哪个人邂逅而又不可能畅言,所谓“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通”(李义山《无题》卡塔尔。究是何种事实、缘由,大家无法确然分判,可是女主人公的心气性质、心境趋于则是能够判明的,她的欢送或邂逅归来,在精气神上呼吸系统感染受着后生可畏种颓废风流倜傥种寂寥大器晚成种怅惘。大家只能解读到那么些程度,而在前后文无此外提醒、暗暗表示的情状下,“负情郎”云云,只好是莫明其妙外加,是不诚实增加补充,不可取。“满院花阴”,阴,幽暗,阴冷,在失意人心目中,满庭院的繁花都萎蔫不振,黯然泪下,失去了血气。“楼影沉沉”,沉沉,深静,沉断,无声无息。幽闺独处,楼宇深潜,无人与语,了无意味。那句描写,依旧主人心情外射。“中有伤春一片心”,绝对楼、院来说,那庞大学一年级座官邸,竟消灭着大器晚成颗伤春的憔悴的心,何其孤孑无依。“伤春”,联系下文寻青梅,怨杨花,则春光易老,使女主人公睹物思人,生出年华不再,居世无欢之叹,进而更验证了首句这陈说中我们所能授予的解读的补给:她是谈何轻松与属意者一面,或以至与相知者远别长离。

春风吹尽秋光照,瘦减初黄。改样新妆,挑升相逢只认香。

  下片是场景与女主人公举止的描写,是上片“伤春”心情的尤为开展与渲染。话梅,团扇,杨花诸意象都打上了价值观审美情趣的特定内涵。“闲穿绿树”,“闲”,并不是悠闲,而是含着具有伤心、难于追寻的空漠感和无聊赖。“寻话梅”,“青梅”既应“伤春”字表,点节令在春夏之交,又应“伤春”的内蕴──她在思味着青春年华的蹉跎,招亲着对爱的求偶。它使我们纪念《诗·召南·摽有梅》那支古老的歌谣。那是一人小姐徜徉梅树下,面临成熟下降、日益稀缺的话梅,敏感于时月凶残,不禁涌起爱惜年华、希望有人向自个儿提亲的简单的讲冲动:梅子名落孙山纷纭,树上还应该有十分九。追求自己的青少年人啊,切莫放过良辰(“摽有梅,其实七兮,求作者庶士,迨其吉兮”卡塔尔国……大家那位“闲穿绿树寻梅子”的女子,对着红绿梅已落,青梅已生,她难道不生出“流光轻易把人抛”、“花开堪折只须折”的时光之叹,难道不也在心中发生对爱的呼叫与督促吗!“斜日笼明”,是长日子穿行于绿树之中的贰个补给描写,是说她走了、寻望了、思味了遥远,不觉已黄昏暮霭,树丛中光明迷离。“笼明”即“胧明”,隐隐绰绰的表率,形容月色、日色都可。宋李九龄《荆溪夜泊》有句:“点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明”,其“胧明”亦即“笼明”。当然词中“笼明”,既是风景自己的描状,又是勉强心境迷糊的外现,久久的闲行之中,风度翩翩种思念牵向长时间,生机勃勃种青春流逝的朦胧以为,已交汇成生机勃勃种暗淡难明了。

南台十五日登临处,不共飞觞。镜里伊傍,独秀钗头殿众芳。

  结末说“团扇风轻,风流罗曼蒂克径杨花不避人。”团扇为女主人公手中所持物,此物古板应用中,积淀着孤寂无聊等原本的含义。如王少伯《长信秋词》句,“且将团扇共徘徊。”这里的现身,它最少是女主人公无聊赖的小装备,时而下意识的轻摇,正远应着叁个“闲”字,和表露着心里盘郁着千千结。人在忧虑、愁肠之中,而杨花却猖狂地、亳不避人地飞舞着洒满了小径,进而拿杨花的凶残来搭配主人公心思的不适,并俏然束住全词。“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”(韩吏部《桐月》卡塔尔;“颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流”(杜拾遗《漫兴》卡塔尔国,写作大师们不痛快时,总爱拿杨花泄怨。此词于此轻斥杨花,沿袭旧有,并无新创,然而就此了事全篇,恰保持了全体悲伤意绪的贯通,且使伤春女子多了风度翩翩层娇嗔斥物的天真可爱,加强了全词的形象性。(夏春豪卡塔 尔(英语:State of Qatar)

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赏析:“春风吹尽秋光照”一句入手擒题,已将酴醾木笔花与菊华挽合一同。“瘦减”三句就此生发,以相比较之笔写来,形神俱活。下片以幽花之不与盛宴而独甘寂寞,因物寄情,表现了散文家淡泊自守之高操与骨鲠。

2、《采桑子·彭浪矶》

朱敦儒

小船去作江南客,旅雁孤云。万里固态颗粒物。回首中原泪满巾。

碧山对晚汀洲冷,枫树叶子芦根。日落波平。愁损辞乡去国人。

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乘着一叶扁舟去江南避乱。就像一只孤雁黄金年代朵云团孤独地徘徊在满天,回望万里中原笼罩着茫茫的战云烽烟,不禁让人泪洒衣襟。青白的卓奥友峰倒映在寒冬的江水里,江岸上海飞机创建厂舞着枫树叶子和芦根。夕阳隐没在西山江水水静无波,愁坏了本人那些离国辞乡的游客!

3、《采桑子·恨君不似江楼月》

吕本中

恨君不似江楼月,南北东西。南北东西。独有相随无别离。

恨君却似江楼月,暂满还亏。暂满还亏。待得溜圆是哪一天。

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此词好处,全在善用比方。上片下片,一气直下,皆只如一句。上片谓江楼月尚能南北东西,随人千里,永无别离;下片反谓江楼月风度翩翩夕暂满,而更加多时候却长亏而待盈,未知浑圆的月相,哪一天能得?比的手腕,有以二种喻象以譬同风姿洒脱喻体者,谓之博喻;又有以相仿喻象以譬两种喻体者,殊不普及。那首词即属前者,故能特立独行,新奇可喜。

4、《采桑子·片风丝雨笼烟絮》

片风丝雨笼烟絮,玉点香球。玉点香球,尽日东风不满楼。

暗将亡国难受事,诉与东流。诉与东流,万里莱茵河意气风发带愁。

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和风细雨笼罩着烟雾迷漾中的柳絮,点点团团坠一败涂地上滚成琼玉般的香球。迢迢春季中微微东风啊不住地吹度。默默地把团结的一腔亡国愁恨,诉于滚滚滔滔波浪翻卷的东流。万里黄河啊带着笔者那不尽的抑郁。

5、《采桑子·障泥油壁人归后》

朱藻

障泥油壁人归后,满院花阴。楼影沈沈。中有伤春一片心。

间穿绿树寻话梅,斜日笼明。团扇风轻。意气风发径杨花不避人。

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意中人乘坐着油壁马车归去,满院花草凋零纷纭,月色溶溶楼影沉沉,楼阁中国和比利时人伤春怀春一片愁情。穿过绿树搜索青梅息灭闲愁,午夜时光昏暗笼罩着天空,团扇下的和风略嫌轻微,满径的杨花啊轻薄无礼不避行人。

6、《采桑子·年年才到花时候》

佚名

年年才到花时候,风雨成旬。不肯开晴,误却寻花陌上人。

明日报道天晴也,花已成尘。寄语花神,何似当初莫做春。

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历年百花盛放的时候,总是风雨成旬不肯放晴,贻误了略微赏花踏青的游客!前日早已天晴日朗,但是花已零实现尘。请代小编报告花神:还比不上当年就不要有新禧!

7、《采桑子·轻舟短棹鄱阳湖好》

欧阳修

轻舟短棹东湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐约笙歌随处随。

无八字面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。

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莫愁湖:指那个时候颍州的南湖。未有风时的水面,光滑得跟琉璃相符,坐在船上不倍感船在行动,只见船边泛起涟漪水纹,被船行惊起的水鸟擦过湖岸飞。词句写泛舟颍州西湖时所见的雅丽灵动的景致,反映了作者在颍州任知州时轻便闲适的情怀。

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