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宋词鉴赏: 黄孝迈《湘春夜月》宋词鉴赏

时间:2019-11-02 23:27来源:诗词歌赋
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  黄孝迈  

  近立夏,翠禽枝上海消防魂。缺憾一片清歌,都赋予黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,哪个人与慰劳。空樽夜泣,大屿山不语,残月当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇曳湘云。天长梦短,问什么时、重见桃根。本次第,算俗世没个并刀、剪断心上愁痕。

  那是词人黄孝迈的自度曲,词牌即词题,与诗意完全合乎。

  这首长调抒写诗人羁旅途中的挂念,一点也比非常细腻而丰硕。上阕写黄昏时分的心怀:时近白露,绿柳枝头鸣禽啼啭,令人心态迷乱,黯然泪下;鸟儿叫得多好听呵,就如一片奇妙的清歌,可惜它都付与了天色渐渐黑了下去的黄昏。那“可惜一片清歌,都赋予黄昏”二句,属全词中的警句,诗人不单单是写当然面貌,而是以“翠禽”自况,慨叹自个儿的一片“清歌”只好赋予那黄昏般的时期和阴影笼罩的社会。黄昏侵夺了鸟类的清歌,社会湮没了作家的吟唱,本人的真心实话仍是可以被何人注意、掌握吧?想和柳絮低低地倾诉,又怕轻薄的柳絮不能够知道自身深沉的痛楚;在此楚地异乡的旅栈孤栖独宿,满腔的柔情,满怀的别绪唯有笔者担当,有哪个人能加之一丝的欣慰慰劳?这里“柳花”又是一个比喻,三个意味着,她或者是某一个轻薄的半边天,不大概知道诗人襟怀,她的“温存”怎可以存问词人的“柔情别绪”,反而使它更是分明、执著……

  下阕进一步抒写诗人晚上独宿商旅的气象和牵挂:酒饮完了,风姿罗曼蒂克盏空樽放在前方;帘外太平山朦胧阒寂,风姿洒脱钩子残月当空,正对着门庭闪着远远的远大。诗人将“空樽”、“太平山”、“残月”等意象都加以人格化:空樽因无酒而哭泣,太平山因入睡而无可奈何,残月因窥人而当门。这种拟人的手段实在都以诗人寂寞激情的外化,即笔者主观心情的对象化。

  “翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇拽湘云”三句是小说家目力与心境的承接伸延:上句不是写到“残月当门”吗?从公开黄金年代钩子残月的门口望出去,只看见翠玉楼前的豆蔻梢头泓清波在晴明的夜色中有个别荡漾,波光摇着云影,使那幽静的夜更显得落寞迷茫。诗人连用八个“湘”字是为与上阕的“楚乡”相呼应,越发优异本人“独在外边为异客”的落寞。在窘迫的寂寥中,心儿自然要飞向故园、飞向亲朋好朋友,怎奈天长梦短魂飞苦,从马上的假寐中醒来,周边愈加充满衰颓的架空……

  最后诗人直吐胸怀,发出了“问吗时,重见桃根”的呼唤。“桃根”一语系从晋人王献之《恋人桃叶歌》中的“桃叶复桃叶,桃叶连桃根”而来。世传“桃根”为桃叶之妹,后多用于指恋人。辛幼安《念奴娇·西真姊妹》云:“拾翠洲边执手处,疑是桃根桃叶。”史达祖《瑞鹤仙·馆娃春唾起》中又有句:“谩相思桃叶桃根,旧家姊妹。”诗人黄孝迈的想念不是他的意中人,那愁情那思绪如密密的丝缕缠绕在他的心上不能够抽身。世间有并刀能够剪断三江水,可那愁绪即使用并刀也是剪不断、理还乱的呵!古时并州生产的剪子以犀利著称,杜少陵有诗云:“焉得并州快剪刀,剪断吴淞缩手旁观江水。”姜尧章有词云:“算空有并刀,难剪离愁千缕”。黄孝迈末句之典即因而脱胎而来。(张厚余)

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